以水生的主观镜头和大特写镜头为例，视角的处理还是相当有新意，再比如揉碎玫瑰花的那场戏，以至于剧作上也颇有味道。和张艺谋早期作品一样是“掘根文学”的“历史循环论”论调，但多了一丝怀旧的处理和类型化考量，比如“孤岛”的隐喻加上李保田酷似蒋公的扮相，结尾主观镜头反转的孤岛隐喻当时秩序颠覆的社会，也为影片平添一分政治解读的可能。。这是关于上海黑帮与少年的性启蒙的电影，它和《少爷们的床奴NP高H》 的剧作结构挺像，男人刚进去就出来该怎么办都是以孩子这一天真的主观视角的方式带领观众看见一个女人在时代洪流下的悲哀与无奈，，不过该片表现的更加极致，男人刚进去就出来该怎么办最后是用腻了的轮回手法 ——挑起观众的偷窥欲，运用开放式的结尾，戏剧化的正邪反转，展现了小金宝悲惨的一生。引起观众思考从而达到主题的升华